宮崎駿監督と聖蹟桜ヶ丘

■続映画を旅する（小学館　1997/12発売） より引用

鈴木敏夫氏談

「（耳をすませばの主人公）雫の町は確かに聖蹟桜ヶ丘周辺をモデルにしています。というのも宮崎駿さんが多摩にあった日本アニメーションに勤めていた頃から親しく地のりのある町だったからなんです」

（桜ヶ丘団地のすぐ横に雑木林が鬱蒼と生茂っている丘がある）「じつはそのあたりをヒントに『となりのトトロ』が創られているんです」

「『トトロ』『ぽんぽこ』『耳をすませば』は私なりにスタジオジブリの多摩三部作だと思っています」

■トトロの生まれたところ（岩波書店　2018/05発売）　より引用　編集

宮崎駿氏談

正確に言うと、所沢の地を見ただけで映画（となりのトトロ）を作ったわけではないんです。
（所沢に住みはじめたとき）そこにあった風景は、自分にとって特に珍しい風景ではなかったのです。

山の牧場を舞台にした「アルプスの少女ハイジ（1974年放送）」という作品を作っているときに、 画面構成をするうえで、そこに生えている植物や牧草地を描くために現地（スイスとドイツ）へ視察に行ったんです（1973年7月）。
そこで「日本の緑のほうがいいな」ということを実感して帰ってきました。

日本の風景のほうがはるかに豊かだと思ったんです。植物の種類が圧倒的に多い。いっぱい虫もいる。
その頃からです。前から日本を舞台にした映画を作らなきゃいけないというのは頭のどこかにあったけど、 実際に何が好きなのかと言ったら、植物が群れているところとか、虫が多いとか、抜いても抜いても生えてくる雑草とか、 そこに流れる、かつて自分たちが遊んだきれいな川とか、そういうものでできあがっている風景なのだとわかったんです。

もともとの日本は本当にきれいなところなんだと再認識したんです。

日本を舞台にするためには、今度は意識的に（風景を）つかまえ直そうと思いました。


それから所沢でも、歩き回っていると次々と面白いものを見つけて、そういうときは頭のなかでそこに建っている新しい建物などを消すんです。そうするとだんだん、「ああ、これは形になるな」と。

（中略）

イメージを寄せ集めて、それを再構成していったんです。舞台を作っていくのはこことここだと。
(となりのトトロのイメージボードを)最初に描いたのは、たぶん30代の頃。

プロデューサーらに企画を出したのですが、全然相手にされないで戻ってきて、そのままスクラップブックを書棚に放り込んでじっとチャンスを待っていました。
当時、ぼくは自分でレイアウトという新しい仕事を切り開いていたのですが、このまま生涯レイアウトをやっているのは嫌だと思っていて、 どこかで自分のお金でもいいから1本、「これが俺が作りたかったものだ」というものを作りたいと思って、 そっと置いておいたのがこの企画だったんです。

（以下略）

■出発点（徳間書店　1996/07発売）　より引用　編集

―宮崎さんは、「となりのトトロ」の舞台設定をどの あたりと考えていたんですか?

宮崎:物語の舞台は、実はいろいろなところから取っているんです。
聖蹟桜ヶ丘の日本アニメーションの近くとか、自分が子どものころ見て育った神田川の流域とか、今住んでいる所沢の風景とか、みんなまざっちゃったんです。
それに美術の男鹿和雄（おがかずお）さんが秋田の出身だから、なんとなく秋田、なってるんですよ(笑)。だから具体的に場所を決めいうわけではないんですね。


―ロケハンというのはやったのですか?

宮崎:ロケハンは、実は日本アニメーションの裏のほうに、一日ぐらい行っただけです。男鹿さんと作画監督の佐藤好春さんと三人で。
あと男鹿さんが自分の足でそこを何回か見に行ってます。日野市に住んでるんで近くなんです。男鹿さんはずいぶん見て、だから美術の人は大変だったですね。
雑草描くというのは本当にたいへんですよ。生え方もランダムですしね。

（中略）

「トトロ」に出てきたようになっているクスノキはけっこう多いんですよ。日本アニメーションの近くにも、一本だけポコッと生えてる古そうな木があったんです。

宮崎駿： 飯田勉（本名）君をおくる。

馬之助、馬さん、馬！
なんでせっかちにいっちまったんだ。

だから言ったんだ歩けって、少しは足を使えって。
ぼくに弔事を読ませるなんて順序が逆だろう。