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不定期刊行物【賞なしコネなしやる気なしで作家を気取る１００の実験】
第８８号　２００４／３／１４発行  
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存在の耐えられない軽さ。でも、ぞんざいに扱えないからさぁ。

１韻律
詩とは何か？詩とは韻文であり、それを散文と分かつのは、
韻律を使っているという点に求められるだろう。
アリストテレスの詩学によると
（中央公論社世界の名著８巻アリストテレスｐ２８２上段より）

「じじつ、医学や自然学上の仕事でさえも、
もしそれらが韻文で書かれて公表されるならば、
世間ではそういう人々を『作家（詩人）』と呼ぶならわしに
なっているくらいなのだから。」

とあるように、世間て奴は韻律さえ使っていれば、
散文でなく詩だと解釈するわけだ。その後、アリストテレスは

「しかしながら、ホメロスとエンペドクレスのあいだには、
韻律の使用ということをのぞけば、
なんらの共通点もないのである。」

と続けて、自然学の文章と詩の文章の
内容的違いについて言及するのだが、
韻律の使用がみられない詩が多いいまの環境の中で、私はむしろ
韻律の使用に注目したい。

では韻律とは何か？
作品社のヘーゲル美学講義下�Vｐ２３４に
「三、詩の韻律」というそのものズバリのタイトルがあり、
その項はさらに三つの章に分かれます。
a.音韻のリズム
b.押韻
c.リズムと押韻の統一
aは、長音・短音、強音・弱音を扱っていて、
bは文字通り韻を扱い
cはそれらをトータルで考える章です。

韻律とは、リズム＆押韻だと。
世間は、たとえ内容が医学や自然学に関する論文であったとしても、
リズムが整い、韻が踏まれていれば、
著者を詩人として扱うものだと。

リズムと押韻の両方合わせて韻律だけど、型を崩すとすれば、
どちらを崩して、どちらを維持するのかといえば、
韻を捨てて、リズムをキープが正しいと思う。
http://www.shakespeare-w.com/japanese/shakespeare/terms.html
のｆｏｏｔ（詩脚）より

シェイクスピアは、 iambic pentameter （弱強〔短長〕５歩格）で、
韻を踏まないBlank Verseを多用したと覚えて下さい。

とあるように、リズムがあって、韻のない詩をさす言葉
ブランクヴァースはあるけど、リズムがなくて
韻のある詩をさす言葉はないわけです。
そのような言葉や概念がないということは、
それは詩じゃないということです。

詩の形式を示すときに、
最初にリズムの型（例えばイアンブリック）を言い
次に長さを示す語（例えばペンタメーター）を言う。
このとき、一行の長さを示す語が、何を意味するかというと
韻を踏む位置を示すわけです。
詩は行末で韻を踏むので、リズムを何回繰り返した後に
韻を踏むのかを、Ｆｅｅｔで示す。
３−１　行の長さと韻を踏む単位
http://gabacho.reto.jp/j-rhyme/rhyme-method.html#3-1
より

韻を踏むためには、行の長さを一定にしないといけない。
当たり前のようでいて、日本定型詩協会に限らず、結構ご都合主義だ。
なお言えば、あまり行が長くならないうちに韻を踏まなくてはならない。

ここでいう行の長さが、音数・拍数を示すとすれば、
何故、リズムがなくて韻を踏むだけの詩がないのかが分かる。
リズムは韻のベースになっているのであり、
だからこそ、韻よりもまずリズムに注目したい。

では日本語にどのようなリズムがあるのか？
goo辞書
http://dictionary.goo.ne.jp/
の国語辞典で「韻律」を引くと
http://tinyurl.com/2smac

韻文で、音の強弱・長短・高低、
または同音や類音の反復などによって作り出される言葉のリズム。
日本語では、等時間隔に発せられる音声的特徴によって、
五音と七音の組み合わせによる音数律を発達させている。

と出る。日本語というのは等時間隔で発せられるのが特徴であって
それに対して、長音だの短音だのと言い出すから
俺の話の信憑性が落ちるのだが、結果が失敗であったとしても
長音短音について考えてみたい。

何故、長音と短音が必要なのかと言ったときに、
日本語には強音と弱音がない。
第一アクセントも第二アクセントもない。
にも関わらずリズムを作り出さなければならないとすれば、
長音と短音について語るしかないのだ。
今まで日本の詩は、五音と七音の組み合わせでリズムを作ってきた。
だから、五音を短音、七音を長音と解釈して、
五・七調を短長格（イアンブリックiambic）、
七・五調を長短格（トローケイックTrochaic）、
と言ってしまっても構わないと思う。

ただここはあえて、一音の音数に関して細かくみていきたい。
このメルマガの８６号で出た結論は、
長音とは、一音節（syllable）の中に二拍（２モーラ）入るものを示す。
母音＋促音（っ）／長母音／母音＋撥音（ん）などが
長音になる。
ということでした。
ちっちゃい「つ」と「ん」は分かるとして、
長母音・二重母音は日本語にあるのか？
長母音に関して言えば、
「おねぇさん」「おばあさん」と言ったときの、
「ねぇ」や「ばあ」が長母音だといえます。
発音したときに伸びる音、スーパーカーの
「スー」とか「パー」とか「カー」が
長母音だと。

二重母音に関しては、日本語に二重母音はないという説と
あるという説があって、どちらがどうとは言えなさそうです。
ただ、Ｔａｋａさんとしゃべったときに言われたのは
「東京」ってのは二重母音だという話です。
ローマ字でＴｏｋｙｏと書くとき、Ｔｏ‐ｋｙｏと２音節ですが、
いざ発音すると、
「とうきょう／Ｔｏ‐ｕ‐ｋｙｏ‐ｕ」と４拍になる。
これなども、ローマ字から日本語に入っている
Ｔａｋａさんだから気付くんで、俺らネイティブ日本人からすれば
二重母音と、単母音を二個重ねただけと
どう違うのか分からないわけです。
そこで、参考となるのが
「二重母音は、後ろの母音を前の母音の
四分の一ぐらいの強さで弱く発音する」
という発音方法です。
参照ＨＰ
http://www3.famille.ne.jp/~chikashi/tips.htm

公共の電波と言ったときの「公共」は、
「こうきょう」と書くけれども、
「う」をそんなにはっきり発音しません。
かといって、「う」を発音せずに、「こきょ」と発音しても変です。
この辺りは二重母音と言ってしまって
構わないのではないでしょうか。
もちろん、これを二重母音（Ｔｏｕ−ｋｙｏｕ）と解釈せずに
長母音（Ｔｏ^‐ｋｙｏ＾）と解釈しても良い。
どちらも同じ一音節二拍の長音である。

最後に、長音のもう一つのパターン、
母音と母音の間に２つ以上の子音がある場合。
これは、８５号のメルマガで、
「１つの母音に３つ以上子音が付いている場合」
と書いてしまったものの訂正になるわけですが、
ヘーゲル美学講義ｐ２３８より

母音と母音のあいだに二つ以上の子音が来る場合で、
そのときには、つぎの音節に移るのがスムーズに行かない。
二つ以上の子音を発音しようとすると、それだけ時間がかかり、
そこに長くとどまることになって、
短母音と子音の組み合わせではあっても、
リズムとして長音節となります。

とあります。この定義は母音の前にも後ろにも子音がつく
ドイツ語だから生きるので、
日本語でやってもそれほど生きないわけですが。
ドイツ語の場合、母音の後ろに子音が付いた短母音と
母音の前に子音が付いた短母音がくっついて、
短母音同士の組み合わせで長音ができる可能性があるわけですが、
日本語の場合、母音の後ろに付く子音は精々「ん」ぐらいで、
母音＋「ん」は後ろに何もこなくても長音になってしまうわけです。
あと、母音の前に子音が二つ来る形式は、
「ちゃ／ｔｙａ：ｃｈａ」「っつ／ｔｔｕ」のように
小さい「つ」や小さい「や」「ゆ」「よ」が来るパターンです。
小さい「や」「ゆ」「よ」も一拍と数えて長音扱いにするのは
メルマガの８６号と矛盾しますが、今回はあくまでヘーゲルが
ドイツ語に関して言っていることで、
前回のは日本における日本語の伝統的な拍の数え方でした。

こうしてみていくと、拍（モーラ）って奴は、
従来の短歌や俳句における音数とほぼ同じ数え方で
むしろ、音節（シラブル）を意識する方が難しいわけです。
こうして作った短音と長音の概念を使って詩を書くことで
どの程度の効果を期待できるのか？
試しに例文を書いてみます。

短長格（アイアンブリック／Iambic）
だっていっつも切手買って貼って勝手やもん
（ｄａ‐ｔｔｅ‐ｉ‐ｔｔｕ‐ｍｏ‐ｋｉ‐ｔｔｅ‐
ｋａ‐ｔｔｅ‐ｈａ‐ｔｔｅ‐ｋａ‐ｔｔｅ‐ｙａ‐ｍｏｎ）

長短格（トローケイック／Trochaic）
グーでパンチジャンプキックだ！
（ｇｕ＾‐ｄｅ‐ｐａｎ‐ｔｉ‐ｊｙａｎ‐ｐｕ‐
　ｋｉ‐ｋｋｕ‐ｄａ）

短長格（アイアンブリック／Iambic）
ちょっとやっていってもんでって言ってるもん
（ｔｙｏ‐ｔｔｏ‐ｙａ‐ｔｔｅ‐ｉ‐ｔｔｅ‐ｍｏｎ‐ｄｅ‐
ｔｔｅ‐ｉ‐ｔｔｅ‐ｒｕ‐ｍｏｎ）

長長格（スパンディック／Spondaic）
公共東京スーパーカー工場専任九官鳥
（ｋｏ＾‐ｋｙｏ＾‐ｔｏ＾‐ｋｙｏ＾‐ｓｕ＾−ｐａ＾−
ｋａ＾−ｋｏ＾‐ｊｙｏ＾−ｓｅｎ‐ｎｉｎ‐
ｋｙｕ＾−ｋａｎ‐ｔｙｏ＾）

いま実作してみると多少の問題が出てきてですね。
アルファベットで考えるのと日本語で考えるのとでは
多少の相違が出てきて、どちらを優先させるかで悩みます。
ひらがなで考えた場合とアルファベットで考えた場合の
相違点を書くと

a日本の短歌や俳句では伝統的に小さな「や」「ゆ」「よ」は
一拍と数えてこなかった。
b日本語では小さな「つ」は前の母音に付くが
　アルファベットでは後ろの母音に付く。

aはさっきも出ましたが、「ちゃ」というような拗音を
日本では一拍に数えませんが、ヘーゲル式ですと
「ｔｙａ：ｃｈａ」と子音二つが入るため、
前に母音が来ると、母音間に二つ以上の子音が入る形になり、
長音になる。けれど、上記の
「ちょっとやっていってもんでって言ってるもん」
といった例の用に、冒頭に持っていた場合は、
母音間に二つ以上の子音にならないため、短音と解釈できる。
bに関して言うと「だって」という言葉を日本語では
「だっ‐て」と長‐短に分けますが、
アルファベットでは「ｄａ‐ｔｔｅ」と短長に分けます。
アルファベット式で拍数を考えるのか、
ひらがな式で考えるのかは、その人しだいだと言えます。
例えば下の例ですと、短短短長長格ですが
アルファベットでは最初の長音が整っていません。
でもひらがなで考える分には整っています。

ここは東京
俺は速攻
決める即興
まじで絶叫
（ｋｏ‐ｋｏ‐ｈａ‐ｔｏ＾‐ｋｙｏ＾‐
　ｏ‐ｒｅ‐ｈａ‐ｓｏ‐ｋｋｏ＾‐
　ｋｉ‐ｍｅ‐ｒｕ‐ｓｏ‐ｋｋｙｏ＾‐
　ｍａ‐ｊｉ‐ｄｅ‐ｚｅ‐ｋｋｙｏ＾）

こ　こ　は　とう　きょう
お　れ　は　そっ　こう
き　め　る　そっ　きょう
ま　じ　で　ぜっ　きょう

この場合リズムを整えるだけでなく、脚韻を踏んでいるので
短短短長長格の一歩格（モノメーターmonometer：one foot）
と言って良さそうです。

２イベント情報

３月１９日
Ｅｖｅｒｙｎｅｓｓ
南青山OjasLoungeにて行われていた、エブリネスが渋谷Spumaにて再開します。
スラム＆オープンマイク＆ライブ＆レクチャー＆DJと盛りだくさん！

WorkShop(1)　　「"面白い"の視点」 
「販売や仕入れの人はどんな面白いの視点なんだろ？」
GUEST: 野界典靖さん（クララ・オーディオアーツ）,ザ ピッチ シフターズ　
聞き手：ナカムラユミ  

WorkShop(2) 
ライブやDJの作品を作る上での視点や言いたい事を聞こう
GUEST:今回参加のバンドやDJ＆野界さん(予定)
聞き手：MIMI  

時　間：19：00-26:00　
料　金：1500yen（別途drink&dishオーダー）　
ライブ：Vice Versa 
　　　　　 宮原永海（みやはら　なみ）　
D　J：松本浩一（sonicballoon）
　　　　 菅原敏謙（Mood Indigo） 
住　所： 渋谷区神南1-17-4神南ビルB1F
　　　　　　 （B'2ndの裏手、地下1階）
電　話： 03-3770-8657 
http://www.everyness.com/

３月26日（金）
あかね詩の朗読会（オープンマイク）
http://www.poeca.net/cgi/db.cgi?action=details&code=1255

3月２７日（土）
心太祭り　（上田假奈代　東京ツアー vol.1）
http://mypage.naver.co.jp/tokoroten/

３月２８日（日）
「スタンダール、赤と黒朗読会�V」
ゲスト　「池袋小劇場」のヒロインクラスの女優さん達
時　午後２時から５時
場　所　豊島区立青年館第一会議室（５Ｆ）
費　用　お茶代込み実費二千円
連絡先　０４９（２５８）３２１８松原まで
http://www.asutoraia.com/kouenkai.html

4月3日（土） 大阪西九条 SOFT MACHINE
FLG主催【enigma】vol.2（INFO）
START 20:00／1000円(2ドリンク制)
ラップ、詩・本の朗読等「言葉を使ったパフォーマンス」
［出演予定者］
5W1H
Atomaze submariminal experience 
[ASRA（Rap）＋ELECTRON（Synth、Noise）]
TEMPEST　他
http://electron.pro.tok2.com/

４月４日　日曜
「一期一会にね。」
１９時会場、１９時半開演　　
下北沢　カフェPIGA
（下北沢駅北口階段をおりて右におれて徒歩３０秒くらい右手地下１階）　　
￥１０００＋１ドリンク
キャスト
ワニラ(詩）　プリンビー（テクノポップ）相馬亮（詩）ひろしまや（紙芝居）
渡邉トモキ＋スッパマイクロパンチョップ（フリースタイルミュージック）
お手数ですがいらっしゃっていただける方は、
はなもとまでご一報ください。会場の広さの都合です、ご了承ください。
http://www.geocities.jp/dennounishiogi/news.html